176 Il Ponte di Narni (Venduto/Sold)

Olio su cartoncino telato - cm. 13x18 (V)

Dal passaggio in Italia di J.B. Camille Corot, padre degli impressionisti francesi, una celebre visione del ponte di Narni del 1826.
L' ampio paesaggio collinare è attraversato da un fiume che scorre tranquillamente sotto le antiche vestigia di un ponte, identificato con quello nei pressi di Narni, cittadina vicino Terni, costruito al tempo di Augusto, ormai inutilizzabile.
I caldi toni cromatici oscillano fra le varie sfumature dei marroni, dei verdi, degli azzurri. La veduta colta dall'alto verso il basso indica che l'intenzione di Corot era quella di dominare l'ampia vallata. A tale scopo si era sistemato in cima alla collina, opposta l ponte. Dal 1826 Corot ebbe più volte l'occasione di recarsi a Narni, il primo paesaggio prodotto nel corso di questo soggiorno fu sicuramente la versione esposta al Salon nel 1827 e oggi conservata alla National Gallery di Ottawa.
In realtà appare ormai scontato che il dipinto del Louvre sia da considerarsi come uno studio preparatorio per la versione d'oltreoceano, anche se il luogo è ritratto da un punto di vista diverso, e che una lettura più approfondita lascia intuire profonde divergenze stilistiche. 18-Mar-1996

176 Narni Bridge

Oil on cardboard - cm. 13x18 (Sold)

From J.B. to Italy Camille Corot, father of French Impressionists, a famous vision of Narni Bridge in 1826.
The vast hilly landscape is crossed by a river that flows smoothly under the ancient vestiges of a bridge, identified with that near Narni, a small town near Terni, built in Augusto's time, now useless.
The warm chromatic tones swing between the various shades of brown, green, and blue. The top-down view indicates that Corot's intention was to dominate the vast valley. For this purpose he had settled at the top of the hill, opposite the bridge. From 1826 Corot had several occasions to go to Narni, the first landscape produced during this stay was surely the version exhibited at Salon in 1827 and is now preserved at the National Gallery of Ottawa.
In fact, it appears that the Louvre painting is considered to be a preparatory study for the overseas version, although the place is portrayed from a different point of view, and that a deeper reading reveals deep stylistic divergences. Mar 18, 1996